ALL Doctor Who Title Sequences (UPDATED) - Doctor Who
Les versions « principales » du thème de Doctor Who entre 1963 et 2018.
Le thème de Doctor Who a été composé par Ron Grainer pour le générique de Doctor Who en 1963. Bien que réarrangée de nombreuses fois, cette musique a toujours été celle utilisée pour le générique de la série et reste l'une des mélodies les plus reconnaissable de la télévision britannique. Il s'agit du troisième plus vieux thème musical encore utilisé dans le monde audiovisuel anglophone après celui de Coronation Street (1960), et celui de James Bond (1962).
Ce thème a été utilisé dans tous les projets officiels utilisant les personnages principaux de Doctor Who à l'exception des films avec Peter Cushing dans les années 1960, des différents spin-off, et de certaines productions audio qui n'utilisaient pas de thème musical.
Bien que Grainer a toujours été crédité comme seul compositeur, plusieurs sources suggèrent qu'il a plusieurs fois essayé de faire créditer Delia Derbyshire comme co-compositrice. Celle-ci a en effet créé l'arrangement musical d'origine du thème.
Création[]
The Iconic Theme Tune - Me, You and Doctor Who - BBC
L'arrangement original conservé dans les archives de la BBC
Le thème de Doctor Who est constitué de 4 parties, qui n'apparaissent parfois pas toutes dans le générique :
- L'introduction à la basse, qui continue généralement pendant le morceau,
- La mélodie principale
- La section du milieu, absente dans beaucoup de versions du générique mais majeure dans d'autres (notamment pendant l'ère Sylvester McCoy et pour le téléfilm (dans lequel elle apparaît avant la mélodie principale).
- Un bref pont omis dans plusieurs versions du thème
Après avoir composé le thème, Ron Grainer laissa la main à Delia Derbyshire et au BBC Radiophonic Workshop pour faire l'arrangement de la musique. Derbyshire créa chaque son séparément en utilisant plusieurs techniques différentes, comme des purs sons électroniques ou des cordes de piano. La fréquence de chaque son fut ensuite transformé pour atteindre la bonne hauteur grâce à la technologie analogique.
L'arrangement final s'est fait en enregistrant séparément chaque section (ligne de basse, mélodie, etc.) et en les mixant. Le premier arrangement sortit en single, mais ce n'est pas celui qui fut finalement utilisé pour le générique. Il est composé de la mélodie principale et de la section du milieu, alternées en motif ABABA.
Deux versions de cette arrangement existent, le premier avec le son de dématérialisation du TARDIS et l'autre sans. Une autre variante (présente dans le générique du pilote alternatif) comporte un coup de tonnerre au début.
Versions[]
Saisons 1-4[]
À la demande du studio, le deuxième arrangement pfut légèrement modifié et comprenait des sons rappelant le vent ou les vagues. Dans An Unearthly Child, l'enregistrement fut utilisé tel quel, avec notamment une section où la basse est répétée en boucle. Pour les épisodes suivant, cette section disparait en fondu. C'est cette version qui fut utilisée, sans altérations, jusqu'au départ de William Hartnell dans le rôle du Premier Docteur.
Grainer tenta de faire co-créditer Derbyshire à la composition, mais la BBC l'en empêcha à cause des règles de l'entreprise. Derbyshire ne fut donc pas crédité, contrairement au BBC Radiophonic Workshop.
Saisons 4-18[]
Première version[]
Second Doctor Title Sequence - Doctor Who - BBC
La version du thème dans le générique du Deuxième Docteur.
Lorsque Patrick Troughton prit le rôle du Deuxième Docteur, en 1967, une nouvelle séquence de générique fut commandée. Derbyshire fut chargée de créer un nouvel arrangement du thème.
Elle reprit le premier arrangement non retenu et ajouta ce qu'elle appelait un effet « spangle » (littéralement un effet « paillettes »). Cet arrangement fut utilisé entre le milieu de la saison 4 jusqu'à la saison 17, avec cependant plusieurs changements. La séquence visuelle qui l'accompagne incorporait désormais le visage du Docteur, un détail qui restera présent jusqu'en 1989.
Suite à une erreur, l'arrangement de 1963 continua d'être utilisé de la partie 1 de The Macra Terror (qui marque l'apparition de la nouvelle séquence) jusqu'à la partie 1 de The Faceless Ones. Il fut également utilisé pour le générique de fin jusqu'à la fin de la saison 6.
Deuxième version[]
The Third Doctor Title Sequence - Doctor Who
Versions du thème utilisées pour les génériques d'ouverture et de fermeture du Troisième Docteur.
À partir de la saison 7, Jon Pertwee prit la place de Troughton dans le rôle du Troisième Docteur. L'arrangement de 1967 fut de nouveau modifié : l'introduction était désormais réduite de huit secondes et, après la mélodie principale, la musique tournait en boucle tout en diminuant en volume. Les premiers génériques commençaient par une légère répétition de l'introduction, ce qui disparut à partir de la saison 9. Pour des raisons inconnues, plusieurs épisodes au début de la saison 8 utilisaient de nouveau l'arrangement de 1967.
Le générique de fin fut également altéré. Jusqu'à la première partie de The Ambassadors of Death incluse, il incluait simplement la musique, mais trois autres versions furent également utilisées pour la saison 7, de 42, 52, et 72 secondes respectivement. Chacun commençait par un son aigu dans duquel surgissaient les premières notes du thème. Ce son (ou des variations de ce son) continua d'être utilisé jusqu'en 1980 puis de nouveau à partir de 2005. Chacune de ces quatre versions se termine par le même son de moteur.
- La version de 42 comprend la mélodie principale, répétée une fois avant la fin.
- La version de 52 secondes comprend la mélodie principale répétée deux fois. Cette version a été la plus utilisée
- La version de 72 secondes comprend la mélodie principale, la section du milieu, puis de nouveau la mélodie principale. Cette version n'a été utilisée que pour quelques épisodes du Quatrième Docteur, dont les dernières histoires des saisons 15 et 16, The Invasion of Time et The Armageddon Factor.
Arrangement inutilisé[]
The Third Doctor Title Sequence - Delaware Arrangement - Doctor Who
Arrangement alternatif envisagé pour le générique du Troisième Docteur.
En 1972, la BBC commanda un nouvel arrangement. Pour la première fois, celui-ci n'était pas du tout basé sur le travail effectué en 1963. Brian Hodgson et Paddy Kingsland, avec Delia Derbyshire, créèrent ce qui fut par la suite appelé le « thème Delaware ». L'accueil des producteurs ne fut pas très chaleureux et ils décidèrent de ne pas l'utiliser pour les épisodes diffusés au Royaume-Uni. Cependant, il avait déjà été appliqué à certains épisodes vendus en Australie. C'est ainsi que la partie 2 de Carnival of Monsters et la partie 5 de Frontier in Space furent diffusés sur la chaîne ABC avec le thème Delaware.
Cet arrangement est présent sur le coffret VHS The Pertwee Years avec des images en noir et blanc de 1969, prises à l'origine pour le générique des épisodes avec Jon Pertwee.
Saisons 18-22[]
Fifth Doctor Title Sequence - Doctor Who
Arrangement de Howell tel qu'entendu dans les génériques d'ouverture et de fermeture du Cinquième Docteur.
Lorsque John Nathan-Turner prit le poste de producteur de Doctor Who, à partir de la saison 18, il instaura de nombreux changements. Il fit faire un nouvel arrangement du thème, accompagné d'une nouvelle version du générique. Peter Howell composa ce nouvel arrangement avec trois synthétiseurs, un Yamaha CS-80, un ARP Odyssey et un Roland Jupiter 4, ainsi qu'un Vocoder EMS et des enregistrements additionnels. Il créa trois versions de cet arrangement : un pour le générique de début, un autre pour le générique de fin et un dernier plus long pour la sortie en single. Les deux génériques suivaient le principe établi en 1970 : le premier se terminait par une séquence répétée en fondu et le deuxième commençait par un vif son aigu, la différence principale étant que le générique de début commençait également par ce son. La version longue comprend une section que Howell a surnommé « les trombones de Howell ».
L'arrangement de Howell commençait en Fa mineur. Cette tonalité inhabituelle obligea les compositeurs de musique de fond de terminer leurs compositions dans la même tonalité pour que la transition ne soit pas trop abrupte. Howell s'en est amusé et s'est surnommé lui-même « le type qui a rendu les choses difficiles pour tout le monde » dans un documentaire sur le DVD de l'épisode Meglos. Cet arrangement fut légèrement altéré pour le générique de début de The Twin Dilemma (le premier épisode avec Colin Baker dans le rôle du Sixième Docteur). Le générique de fin comprenait la section du milieu et se terminait par un bruit d'explosion. Ce thème a été utilisé sans autres altérations de la saison 18 à la saison 22, hormis pour l'épisode anniversaire The Five Doctors où une version du thème fut spécialement créée.
L'arrangement de Howell fut réutilisé dans les années 2000 lorsque BBC Video décida d'homogénéiser les menus des DVD de la série classique de Doctor Who. À l'origine, chaque menu aurait dû utiliser le générique de l'ère qu'il représentait, mais le thème de Howell fut finalement utilisé pour tous car il était synchronisé avec l'animation du TARDIS créée pour le DVD de l'édition spécial de The Five Doctors. Jusqu'en 2020, la plupart des DVD de la série classique ont continué d'utiliser cette version du thème.
Saison 23[]
The Sixth Doctor Title Sequence - The Trial of a Time Lord - Doctor Who
Versions du thème utilisées pour les génériques d'ouverture et de fermeture de la saison 23.
Pour la saison 23, un nouvel arrangement fut créé par Dominic Glynn. Cette version plus onirique, plus éthérée, était cependant assez similaire à l'arrangement précédent. La séquence visuelle ne fut d'ailleurs pas modifiée. De nouveau, trois versions ont été faites : une pour le générique de début, une autre pour le générique de fin et une dernière pour la sortie en single.
En octobre 2019, la BBC a sorti un nouveau générique de début pour la sortie de l'édition spéciale de Terror of the Vervoids. Cette version est disponible sur la chaîne YouTube de Doctor Who.
Saison 24-26[]
Seventh Doctor Titles - Doctor Who - BBC
L'arrangement du thème pour le Septième Docteur
À l'arrivée du Septième Docteur, interprété par Sylvester McCoy, Une nouvelle séquence de générique fut créée. Le nouvel arrangement fut cette fois composé par Keff McCulloch. Cet arrangement en La mineur est le premier à inclure la section du milieu de manière proéminente, mis à part le "thème Delaware" et la version utilisée pour la première partie de An Unearthly Child. Le thème d'introduction et le thème de fin sont similaire, mais le premier est plus long. Aucune version ne sortit en single. Cet arrangement fut utilisé pour tous les épisodes de la saison 24 à la saison 26.
Entre 1989 et 2005[]
Après la fin de la « série classique », de nombreux arrangements du thème ont été enregistrés. Un EP est sorti sous le nom Doctor Who - Variations on a Theme en vinyl, CD et en CD à forme carrée. Il comprenait de nouveaux arrangements du thème composés respectivement par Mark Ayres, Glynn et McCulloch. L'un de ces thèmes a été choisi par BBC Video pour la collection retrospective "Years" (The Hartnell Years, etc.). Un autre CD, The Worlds of Doctor Who, contenait d'autres versions de l'arrangement dont un remix dansant avec une partie de cuillères interprétée par Sylvester McCoy.
Ayres a également enregistré un arrangement spécial pour la sortie de l'album de la bande originale de l'épisode The Curse of Fenric, qu'il avait composé. En 1988, un groupe de dancehall nommé The Timelords sortit un single ayant pour titre « Doctorin' the TARDIS », qui mélangeait un arrangement pop du thème de Doctor Who et « Rock n' Roll Part 2 » de Gary Glitter.
Un court arrangement fut commandé par la BBC pour le mini-épisode Dimensions in Time, diffusé en 1993 à l'occasion de l'événement de charité « Children in Need ». Cet arrangement fut créé par Cybertech. D'après The Television Companion par Howe & Walker, ce nom désigne Mike Fillis (qui porte un costume de Diable marin dans le mini-épisode) et Adrian Pack, et ils furent choisis par John Nathan-Turner pendant le tournage après le refus des groupes Pet Shop Boys et Erasure..
Au début des années 2000, le groupe de musique électronique Orbital a sorti une nouvelle version du thème qui reçut un accueil chaleureux. Ce thème a été réutilisé lors d'un talk-show américain par Craig Ferguson, qui ajouta des paroles à la mélodie. Matt Smith, à l'époque où il interpréta le Onzième Docteur, joua cet arrangement avec le groupe au Glastonbury Festival.
Téléfilm[]
Eighth Doctor Intro - Doctor Who
Version du thème unique au téléfilm.
Pour le téléfilm (qui porte le titre Le Seigneur du Temps en français) sorti en 1996, John Debby composa la musique de fond et réalisa un nouvel arrangement du thème de Grainer. Contrairement aux versions précédentes, l'arrangement de Debney commence avec une nouvelle introduction qui accompagne la narration faite par Paul McGann. Puis vient directement la section du milieu (rappelant ainsi le thème Delaware). La mélodie principale ne vient qu'après. La musique qui accompagne le générique de fin est un autre arrangement similaire.
Selon certaines sources, Debney voulait remplacer le thème de Grainer par une musique qu'il aurait écrite lui-même, mais les producteurs s'y seraient opposés. Mais d'après d'autres sources, les droits pour la musique étaient trop chers et le thème de remplacement aurait été commandé avant que la décision ne soit prise de le garder. Grainer n'est pas crédité au générique, ce qui a conduit beaucoup de personnes à penser que Debney était bien l'auteur du thème.
Ce thème est paru sur un CD promotionnel contenant toutes les musiques du téléfilm. Ces musiques ont ensuite été rééditées dans le coffret Doctor Who - The 50th Anniversary Collection.
Retour de Doctor Who[]
Le retour de Doctor Who en 2005 nécessitait la création d'un nouvel arrangement. Une version provisoire du premier épisode de la nouvelle saison 1, Rose, utilisait une version de l'arrangement original recréée par Mark Ayres en 2002. Cette version-test n'était pas prévue pour être diffusée.
BBC Wales engagea Murray Gold pour qu'il compose le nouvel arrangement. Une version d'essai, qui utilisait les basses de façon proéminente, fut utilisée pour des spots TV, notamment la bande annonce The Trip of a Lifetime. Cependant, la version utilisée pour les épisodes télévisés s'avéra très différente.
Saisons 1-3[]
Première version[]
Ninth Doctor Intro - Doctor Who
Arrangement du thème pour le Neuvième Docteur
Le premier thème de Gold se compose de la mélodie électronique de l'arrangement original de Derbyshire accompagnée d'un contrechant de cordes jouant des arpèges montant et descendant rapidement. Les thèmes d'ouverture et de fermeture sont les mêmes, mais le thème de fermeture commence de nouveau par le cri aigu et se termine par un effet.
Deuxième Version[]
Tenth Doctor Titles - Doctor Who - BBC
Première version du thème du Dixième Docteur
Murray Gold préférait ne pas utiliser la section du milieu, c'est pourquoi seule la mélodie principale est présente dans le l'arrangement de la saison 1. À partir de The Christmas Invasion, presque tous les épisodes reçurent un nouveau générique de fin interprété par le BBC National Orchestra of Wales. Gold inséra cette fois la section du milieu dans le thème de fermeture.
Un autre arrangement du thème fut interprété par le BBC National Orchestra of Wales à la fin du concert de charité intitulé « Music & Monsters », diffusé par la BBC en 2006. Cette version est orchestrale et ne contient donc pas la partie électronique
Saison 4 & épisodes spéciaux 2009[]
Tenth Doctor Titles (HD) - Doctor Who
Deuxième arrangement du thème pour le Dixième Docteur.
Pour l'épisode de Noël de 2007, Voyage of the Damned, Gold créa un nouvel arrangement qui continua d'être utilisé jusqu'à The End of Time, le dernier épisode avec David Tennant dans le rôle du Dixième Docteur. Cette version a un son plus calme et l'importance des cordes est accentuée. Une partie de piano et une partie de percussions sont ajoutées, ce qui donne un rendu très différent. Le générique de fermeture est également accompagné d'un nouvel arrangement qui comprend la section du milieu. Cet arrangement a également été enregistré avec le BBC National Orchestra of Wales. Plus court, il est commence généralement pendant la bande-annonce "dans le prochain épisode" et c'est la section du milieu qui commence lorsque les crédits apparaissent.
Pour le concert Doctor Who Proms 2008, un mini-épisode nommé Music of the Spheres a été produit. L'arrangement original de 1963 fut utilisé pour le générique de fin (sur la version DVD du concert, les deux génériques ont été retirés). Le concert se terminait par un autre arrangement de Murray Gold, qui contenant le "pont". Cette partie de la musique n'avait été utilisé que dans l'arrangement original de Derbyshire, et dans les arrangements de Howell et Glynn mais n'avait jamais été entendu à la télévision. Dans la version du concert, le pont se situe entre la première mélodie et la section du milieu, et non après celle-ci.
Saison 5 - 7 partie 1[]
Eleventh Doctor Intro - Doctor Who
Premier arrangement du Onzième Docteur.
À l'arrivée de Matt Smith dans le rôle du Onzième Docteur, en 2010, c'est encore Gold qui composa une nouvelle version du thème de Doctor Who. Cette version fut utilisé entre les épisodes The Eleventh Hour et The Angels Take Manhattan. Cette version, plus électronique que les précédentes, débute par un nouveau contrechant qui masque la traditionnelle ligne de basse. Cet élément rappelle l'arrangement de Debney pour le téléfilm de 1996, tandis que la mélodie principale est plus proche de l'arrangement de Glynn pour la saison 23 de la série classique. De plus, la mélodie est en partie chantée par un choeur.
Dans le générique, le thème est accompagné de coups de tonnerre en rythme avec l'apparition d'éclairs à l'écran. Cependant, la version album de la musique n'inclut pas ces effets. Avec une durée d'exactement une minute, cette version est la plus courte officiellement sortie. Le générique de fin, pour tous les épisodes hormis The Beast Below, coupe une grande partie de la musique. Ceci est dû aux changements imposés par la BBC sur les génériques de fin. Cet arrangement a été joué (avec quelques modifications) au concert Doctor Who at the Proms (2010) puis de nouveau pour la pièce The Monsters Are Coming!.
L'épisode A Good Man Goes to War utilise une version unique de cet arrangement qui inclut le son du TARDIS.
Saison 7 partie 2 - Spéciaux 2013[]
Version 1[]
Eleventh Doctor Titles Version 2 - Doctor Who - BBC
Arrangement composé pour The Snowmen.
Pour l'épisode spécial Noël de 2012, The Snowmen, un nouveau générique fut créé. Une fois de plus, Murray Gold composa l'arrangement. Cette version, plus minimaliste, avait une partie de percussion différente et n'avait plus le contrechant de cordes présent dans ses arrangements précédents. Le thème incorpore également le son de dématérialisation du TARDIS. Le générique de fin de The Snowmen utilise le thème de fermeture de 2010. Selon The Official Guide to the 2013 Series, cette version du thème n'était pas une nouvelle commande mais une réinterprétation d'éléments de l'arrangement de 2010. Elle fut ajoutée au dernier moment à The Snowmen. En effet, à l'origine, cet épisode qui ne devait pas avoir de générique de début.
Une version écourtée de cet arrangement fut utilisé pour le générique du mini-épisode The Night of the Doctor en 2013.
Version 2[]
DOCTOR WHO - New Opening Title Sequence -HD-
Version de l'arrangement précédent utilisé à partir de The Bells of Saint John.
Murray Gold composa un sixième arrangement du thème utilisé pour la première fois dans The Bells of Saint John en 2013. Très proche de la cinquième version, il inclut cependant des éléments d'orchestre additionnels et élimine la plupart des effets sonores non-musicaux présents dans The Snowmen.
Le thème de fermeture suit une structure plus traditionnelle, similaire à celle de l'arrangement de fin composé par Derbyshire en 1970. Le thème commence par la mélodie principale, répétée deux fois, plus les trois premières notes de la mélodie sont répétées en boucle. Cette version a été utilisé jusqu'à The Time of the Doctor. Il fut aussi utilisé pour des spots publicitaires de la saison 8 avant que ne soit dévoilée la nouvelle séquence de générique le 23 août 2014.
Aucune de ces deux versions n'est présente sur le CD de la bande originale de la saison 7B.
Épisode spécial 50 ans[]
L'épisode spécial du cinquantième anniversaire, The Day of the Doctor, débute avec le générique et l'arrangement original de la série utilisé en 1963. Un nouvel arrangement de Murray Gold fut utilisé pour le générique de fin The Day of the Doctor. Cette version commence par une introduction à la guitare électrique, et la section du milieu arrive plus tôt que dans d'autres versions. Des chœurs peuvent être etendus, mais plus subtilement que dans les versions précédentes. Ce thème de fin n'est à son tour pas inclut sur le CD de la bande originale de l'épisode.
Saisons 8-10[]
Twelfth Doctor Titles - Doctor Who - BBC
Arrangement du thème pour le Douzième Docteur.
Le septième et dernier arrangement par Murray Gold fit ses débuts dans Deep Breath, le premier épisode de la saison 8, en même temps qu'une nouvelle séquence de générique. Cette version du thème est plus électronique. La section du milieu n'est présente ni dans le générique d'ouverture, ni dans celui de fermeture. Cependant, elle est présentes sur la version officielle du thème. L'introduction inclut des sons de cloches et de rouages qui tournent. Dans le volume 76 du magazine The Complete History, il est indiqué que cette version est une nouvelle orchestration et non une réutilisation des enregistrements faits pour le thème de la saison 5. Cette version du thème fut utilisé jusqu'à Twice Upon a Time, le dernier épisode avec Peter Capaldi dans le rôle du Douzième Docteur.
Doctor Who Rock Theme - Doctor Who
Version « Rock ».
Cet arrangement a été légèrement modifié pour l'épisode Robot of Sherwood, dans lequel la première note a été remplacée par le son de l'arrangement de Delia Derbyshire. La basse est de plus légèrement plus vive.
Une autre version fut enregistrée pour l'épisode Before the Flood, dans laquelle la mélodie principale est jouée à la guitare électrique après l'introduction de l'épisode par le Docteur jouant de ce même instrument.
Saison 11 -[]
The New Doctor Who Title Sequence - Doctor Who- Series 11
Arrangement composé pour le Treizième Docteur.
Avec le départ de Murray Gold comme compositeur, Segun Akinola fut engagé pour le remplacer en 2018. Pour son nouvel arrangement, Akinola remixa l'arrangement original de 1963 avec de nouveaux sons, tel qu'un son de percussions battant en rythme avec la mélodie. Une partie de la ligne de basse peut être entendue lors de la première apparition du Treizième Docteur dans The Woman Who Fell to Earth. Une version plus longue de ce thème apparait dans le générique de fin. Cette version comprend la section du milieu, qui apparaît ainsi pour la première fois depuis The Day of the Doctor.
Composer Segun Akinola on the new sounds of Doctor Who - BBC
Segun Akinloa raconte comment il a composé le nouvel arrangement.
Le reste de la saison 11 (hormis Resolution) comprennent le thème dans le générique de début et le générique de fin, sans la section du milieu. Cette version du thème n'a que deux mesures de lignes de basses en introduction, comme les thèmes de 1970 et de 1986. Cependant, l'introduction du thème de 2018 coupe la basse avec un effet de « drop ». Une version alternative sans cet effet est présente sur le CD de la bande originale de la saison 11, tout comme la version courte du générique de fin.
Doctor Who Theme (Demons of the Punjab) - Doctor Who- Series 11
Version « indienne » composée pour le générique de fin de Demons of the Punjab.
Akinola composa également un arrangement alternatif du thème de la série à la manière de la musique traditionnelle indienne, pour le générique de fin de Demons of the Punjab. Le chanteur Shahid Abbas Khan, qui a chanté pour le reste de la musique de l'épisode, chante la mélodie dans cet arrangement.
Dans l'épisode Rosa, la chanson "Rise Up" par Andra Day (entendue pendant l'arrestation de Rosa Parks) est utilisé dans le générique de fin à la place du thème habituel.
Autres utilisations à la télévision[]
Depuis 2005, au moins quatre arrangements du thème ont été utilisés pour des programmes annexes de la BBC. Il s'agit de la rétrospective en trois épisodes Doctor Who Greatest Moments, diffusée en 2009, et des émissions making-of Totally Doctor Who et Doctor Who Confidential, qui utilisa deux arrangements différents. Ces quatre arrangements étaient plus rapide et plus « techno » que les versions utilisées pour la série.
Le thème composé par Murray Gold pour The Sarah Jane Adventures, bien que différent du thème de Doctor Who, incorpore des effets venant de celui-ci.
Une version unique du thème devait être utilisée pour un épisode du talk-show The Late Late Show with Craig Ferguson le 16 novembre 2010. Matt Smith devait participa à un numéro utilisant la version du thème par Orbital avec des paroles expliquant de quoi parlait la série. Cependant, quelques minutes avant l'émission, Craig Ferguson apprit que la chaîne CBS n'avait pas obtenu l'autorisation pour utilisation du thème. Le numéro fut donc annulé. Le 6 janvier 2011, il fut finalement diffusé dans l'émission avant une interview avec une autre actrice de la série, Alex Kingston.
Le 19 octobre 2013, la BBC publia un teaser de l'épisode The Day of the Doctor. La vidéo contenait un nouvel arrangement du thème.
Le documentaire The Science of Doctor Who, diffusé en novembre 2013, utilise un remix du thème de Gold (cinquième version retravaillée) avec de nombreux changements.
Épisodes audio[]
BBC[]
Les premiers épisodes audio produits par la BBC en 1976, Doctor Who and the Pescatons et Exploration Earth: The Time Machine utilisaient l'arrangement de 1970 (celui utilisé dans la série télévisée à l'époque). De la même manière, l'épisode Slipback, en 1985, utilise l'arrangement de Peter Howell.
Étonnamment, les épisodes The Paradise of Death et The Ghosts of N-Space, sortis en 1993 et 1996 respectivement, utilisent également le thème de Howell, bien qu'il s'agisse d'aventures du Troisième Docteur interprété par Jon Pertwee.
Big Finish[]
Lorsque Big Finish Productions obtint la licence pour produire des épisodes audio de Doctor Who, les épisodes utilisèrent les arrangements de la série. Cependant, pour la série Doctor Who Unbound, trois nouveaux arrangements ont été faits. Le premier (« Unbound A ») est présent dans les épisodes Auld Mortality et Full Fathom Five. Le deuxième (« Unbound B »), composé par Lee Mansfield, est présent dans Sympathy for the Devil et He Jests at Scars.... « Unbound B » a été remixé pour créer un dernier thème (« Unbound C ») utilisé dans Exile par Nicholas Briggs, sans que Mansfield ne soit impliqué. Un nouveau thème « Unbound » a été composé par Blair Mowat pour les coffrets The Unbound Universe puis Ruler of the Universe.
Un autre arrangement du thème a été fait pour les épisodes audio du Huitième Docteur à partir de 2001. En effet, plutôt que d'acquérir les droits de l'arrangement de Debney, un nouvel arrangement plus sombre fut composé par David Arnold.
Nicholas Briggs fit un nouveau remix de l'arrangement de Delia Derbyshire pour les saisons 2 à 4 de The Eighth Doctor Adventures.
En 2011, pour l'épisode The Silver Turk, un nouvel arrangement a été composé par Jamie Robertson. Il fut utilisé pour les deux autres épisodes du Huitième Docteur dans la série The Monthly Adventures. Cependant, pour les coffrets à partir de Dark Eyes, une version remixée du thème d'Arnold a été utilisé.
Robertson composa aussi un tout nouvel arrangement pour l'épisode spécial 50 ans, The Light at the End. Ce thème incorpore de nombreux éléments venant d'autres versions mais est dans le même style que son arrangement précédent.
L'épisode Damaged Goods, de la série Novel Adaptations, utilise un nouvel arrangement composé par Howard Carter. Cet arrangement a été réutilisé pour Original Sin de la même série.
Big Finish fit faire un nouvel arrangement pour la série The War Doctor centrée sur le Docteur de la Guerre, celui-ci n'ayant jamais eu d'épisode télévisé seul et donc pas d'arrangement officiel. Ce nouveau thème, également composé par Carter, a été réutilisé pour la série The Eighth Doctor: Time War.
Jeux vidéos[]
Le premier jeu vidéo Doctor Who officiel, The First Adventure, sorti sur BBC Micro (un micro-ordinateur commercialisé par la BBC) avait un arrangement très simplifié du thème adapté aux capacités de l'appareil. Deux ans plus tard, un autre jeu sortait. Celui-ci, appelé Doctor Who and the Warlord, était un jeu entièrement en mode texte et ne comportait donc aucun son. En revanche, en 1986, Doctor Who and the Mines of Terror (sorti également sur BBC Micro ainsi que sur Commodore 64 et Amstrad CPC) comportait une version du thème un peu plus élaborée que celle de The First Adventure.
Le premier jeu non développé pour BBC Micro, Dalek Attack, était accompagné d'un nouvel arrangement du thème. De même en 1997, une version spéciale du thème fut composée pour le jeu Destiny of the Doctors, sorti sur PC uniquement. Cette version, contrairement à celle des jeux précédents, réutilise des éléments des thèmes précédents, notamment l'arrangement de 1963.
Les jeux suivants utilisèrent généralement les thèmes de la série. C'est le cas du jeu de cartes Top Trumps: Doctor Who, sorti sur Playstation 2 en 2008, qui reprend l'un des thèmes composés par Murray Gold pour le Dixième Docteur. De même, en 2010, la série de jeux The Adventure Games sur PC utilisent directement le thème du même compositeur pour la saison 5, tout comme les jeux Evacuation Earth sur Nintendo DS, Return to Earth sur Nintendo Wii ou The Mazes of Time sur l'App Store. Deux ans plus tard, le jeu The Eternity Clock sortit sur PlayStation 3, PS Vita et PC reprend également ce même thème.
La plupart des versions du thème de la série sont présents dans le jeu LEGO Dimensions, et peuvent être entendues lorsque l'incarnation du Docteur correspondante pilote le TARDIS. Le Huitième Docteur et le Docteur de la Guerre sont associés au thème de 2005.
Doctor Who Theme (from 'The Edge of Time) - Richard Wilkinson
Version alternative du thème pour The Edge of Time
En 2019, un arrangement du thème a été spécialement composé par Richard Wilkinson pour le jeu en réalité virtuelle The Edge of Time, mais il fut en fin de compte remplacé par le thème composé par Segun Akinola pour la saison 11. Cette version est, d'après Wilkinson, inspirée des arrangements de Delia Derbyshire et Peter Howell. Wilkinson l'a rendue publique sur sa propre chaîne YouTube en expliquant qu'ils avaient pensé qu'il était plus logique d'utiliser l'arrangement d'Akinola pour un jeu avec le Treizième Docteur.